Shure SM57 怎麼用？從收音距離、角度到場合選擇的完整指南

Shure SM57 收人聲時，可先讓麥克風正面朝向說話者或歌手、背面朝向要排除的聲音，並從近距離開始，再邊聽邊微調距離與角度。原廠手冊列出嘴唇距離網罩少於 15 公分、保持正軸的起點；實際距離仍要依爆破音、近講低頻、齒音與環境聲調整，沒有一個位置能適用所有嗓音與空間。

反直覺之處在於，SM57 沒有面板旋鈕可調，主要「設定」其實是位置。距離改變的不只音量，也會改變近場效應、音源各部分的比例與房間聲；角度改變的不只亮暗，也會改變其他樂器或監聽進入麥克風的比例。因此，先移麥克風通常比先用 EQ 修正更能直接找到問題來源，但最終結果仍須實際監聽確認。

項目	原廠資訊	實務上代表的意義
類型	動圈式（moving coil）	不需靠麥克風本身的主動電子電路工作；是否需要額外供電仍應依前級與其他串接設備確認。
指向性	心形（cardioid）	正面對準主音源，背面可朝向監聽或主要干擾源；現場仍要測試回授與漏音。
頻率響應	40–15,000 Hz	這是響應範圍，不等於音色保證；實際音色仍受音源、位置、空間與訊號鏈影響。
靈敏度	−56.0 dBV/Pa（1.6 mV，1 kHz、開路）	輸出相對不高；安靜音源或較遠收音時，前級可能需要較多增益，應同時注意底噪。
輸出阻抗	310 Ω	使用一般平衡 XLR 麥克風輸入是合理起點，不能因此推定所有前級組合的增益與噪訊表現相同。
接頭	三針公 XLR	需要 XLR 麥克風線接到前級、混音器或錄音介面的麥克風輸入。
淨重	0.284 kg	支架與夾具要鎖穩，避免錄音時碰撞或拉扯線材。

SM57 的核心控制不是旋鈕，而是距離與角度

依原廠手冊，SM57 應朝向想收的聲音、遠離不想收的聲音，並在實務可行的範圍內靠近音源。心形指向的背面是主要拒收方向，因此把麥克風背面朝向監聽喇叭或明顯漏音來源，可以作為降低回授與串音的起點；但舞台反射、其他麥克風與喇叭位置都會改變結果，演出前仍要測試。

距離也會改變低頻。手冊指出，心形麥克風在離音源約 6 mm 時，100 Hz 以下可能因近場效應增加 6–10 dB。這能讓近距離聲音更厚，也可能使低頻過多；若聲音變得混濁，先稍微拉遠，再比較等音量下的結果，不要假設加 EQ 是唯一解法。

先完成連接與增益，再開始移動麥克風

把 SM57 裝上穩固支架，使用平衡 XLR 線接到麥克風前級、混音器或錄音介面的 mic input。
把監聽音量降到安全範圍，請說話者或歌手用實際會出現的最大音量發聲，再逐步增加前級增益。
讓最強的演奏仍保有餘量，不要為了把波形錄得很大而讓輸入削波；實際餘量依設備表頭與錄音格式判斷。
先從人聲近距離、正軸收音作為起點，錄一小段，再一次只改一個變因：距離或朝向。
每次比較前校正播放音量，避免只因較大聲就誤判為較好。

這套流程不提供固定的前級刻度，因為原廠資料沒有為各種錄音介面定義通用增益值；不同音源音量、前級增益範圍與演奏力度也不相同。

人聲可用，但不能把它當成自帶防噴罩的 SM58

SM57 可以收人聲；原廠手冊列出的起點是嘴唇距離網罩少於 15 公分或接觸網罩、保持正軸，以取得較強低頻與較高隔離。然而 Shure 對 SM57 與 SM58 的官方比較指出，SM58 的球形網罩內建 pop filter，而 SM57 採用較小的 resonator/grille 結構，沒有同樣的球形防噴設計。因此用 SM57 收近距離人聲時，外加防噴罩並稍微避開正面氣流，通常比直接把爆破音交給後製更穩妥。

NELLA 的實際選擇：環境不完美時，先處理最可能中斷工作的噪音

網站只介紹 SM57 與 Aston Spirit，不是因為它們涵蓋所有需求，而是 NELLA 實際使用這兩支麥克風都已超過十五年，足以說明各自適合的工作情境。以下整理的是 NELLA 的長期工作經驗，不是宣稱任何空間都會得到相同結果。

當現場有明確、而且可能隨時出現的噪音來源時，NELLA 會優先拿出 SM57。例如房間某一側有人聊天、窗外有交通聲、冷氣壓縮機或工業冰箱運轉，或片場的化妝間可能突然傳來笑聲、拍手、物品掉落與椅子碰撞聲。即使已把收音位置移到離噪音最遠的角落，較敏感的電容式麥克風仍可能把不少房間聲與突發聲音收進來；這時候，先降低這類不可預測聲音造成的中斷風險，通常比先追求最漂亮的反射角度更重要。

具體做法是讓人聲靠近牆角、朝向 SM57 演唱或說話，並把麥克風的背面——也就是 XLR 接線的那一端——朝向主要噪音來源。SM57 的心形指向背面是主要拒收方向，這個擺位不能讓噪音完全消失，但能作為降低人群談話、窗外車流或設備運轉聲的實用起點。完成初步擺位後，再用短錄音確認人聲、爆破音與殘餘環境聲，而不是只憑方向想像結果。

這是一種取捨：在需要妥協的環境裡，SM57 仍有機會錄到接近商用、接近唱片所需的紮實人聲質感，同時比對環境要求更高的收音方式更能容忍現場不夠完美。它也適合放在包裡當備用麥克風：體積不大、能承受一般工作移動時的碰撞，不需要像較嬌貴的器材一樣特別小心照料；現場突然遇到訊號、環境或器材狀況時，多帶一支的負擔很小，卻可能讓工作不中斷。

相對地，若對方能提供一個相對安靜、有基本隔音的會議室或個人房間，Aston Spirit 通常會是 NELLA 更願意選擇的工具。房內的床、衣物與日常雜物能讓反射變得較不規則；外部噪音較不容易傳入，室內也較少出現多人聊天、運轉中的大型設備等突發聲源。這並不代表 Aston Spirit 一定比較好，而是當環境條件已經足夠穩定時，才更值得利用它所能捕捉到的細節。

人聲收音可從這個原廠位置開始

目標	設定	起點數值	要聽什麼
近距離人聲	正軸起步，另加防噴處理	少於 15 公分	爆破音、近講低頻與齒音；若氣流撞擊網罩，就增加距離或改角度。

表內數值都來自 Shure 手冊的建議位置，只是起點，不保證適合每一個音源與空間。

先定義要增加的是起音、厚度、隔離還是房間感，再一次只移動距離或角度；最後用等音量錄音比較，不要只照抄位置數字。

何時不要選 SM57？

重點在於使用者能不能維持相對固定的收音位置。SM57 要取得紮實、穩定的人聲，嘴巴需要靠近麥克風，也要大致維持正面朝向；因此若歌手習慣大幅前後左右移動頭部，又無法溝通或配合讓位置穩定，SM57 就不一定適合。近距離的好處是能提高人聲比例、降低環境聲；代價是嘴巴距離或角度一變，音量、低頻與音色的差異也會更明顯。

同樣的判斷也適用於工作型態。Podcast 通常很適合：講者可以把嘴巴維持在麥克風附近，並持續朝向它說話；在這個前提下，SM57 與 SM7B 都能發揮近講、減少環境干擾的優勢。反過來說，若是直播、播報、雙螢幕金融解說，使用者需要頻繁轉頭看不同方向；或是料理、教學這類必須在鍋子、調味料與工作檯之間移動的內容，就很難期待把 SM57 或 SM7B 放在畫面外、遠距離收音，仍能一路得到穩定而飽滿的聲音。

這不是把麥克風藏起來的設計：若要利用 SM57 的近距離人聲優勢，它通常必須接近嘴巴，因此多半會進入畫面。當內容或鏡頭語言無法接受麥克風入鏡、使用者無法固定位置，或必須大範圍移動時，應優先考慮更適合遠距離與移動情境的收音方案，而不是勉強拉遠 SM57。拉遠雖然增加活動自由，卻也會一起增加環境聲並失去原本近距離收音的優勢；兩者無法同時最大化。

如果音源很安靜、收音距離很遠，而現有前級在高增益時底噪明顯，也不要只因 SM57 耐用就勉強使用。先評估訊號強度、環境噪音與前級能力，再比較其他麥克風類型。對需要大量房間細節、極高輸出或特定延伸高頻的工作，也不能只看 SM57 的知名度就推定適合。

常見問題

Shure SM57 需要 phantom power 嗎？

SM57 是動圈式麥克風，本體不靠 phantom power 運作。是否可以在系統中開啟 phantom power，仍取決於線材、前級與同時連接的其他設備；不確定時先關閉並查閱整條訊號鏈的手冊。

Shure SM57 可以錄人聲嗎？

可以，Shure 手冊也列出人聲擺位。不過 SM57 沒有 SM58 那種內建 pop filter 的球形網罩，近距離人聲要另外管理爆破音、距離與角度，不能把兩者視為完全相同的操作。

為什麼 SM57 靠近音源後低頻變多？

這是心形指向麥克風的近場效應。Shure 手冊指出，在約 6 mm 距離時，100 Hz 以下可能提升 6–10 dB；若低頻過量，先稍微拉遠並重新校正監聽音量。

SM57 的優缺點取決於任務與現有訊號鏈

面向	結論
優點	心形指向、可近距離擺位，能以距離與角度控制人聲的低頻、爆破音與環境聲比例。
缺點	類比 XLR 輸出需要外部前級；安靜音源與遠距收音時，結果會受到前級增益與底噪限制。
適合	已有 XLR 前級或錄音介面，並願意用距離、角度與外接防噴罩處理近距離人聲的人。
不適合	需要直接 USB 連線、內建人聲 pop filter，或無法提供合適前級與安靜收音環境的工作。

最後記住三件事：第一，SM57 收人聲的核心是位置而不是旋鈕。 第二，原廠距離是可重現的起點，不是音色保證。 第三，先用指向、距離與防噴處理環境聲、低頻與爆破音，再決定是否需要 EQ 或更換麥克風。

查核日期：2026-08-05