攝影器材 · 2026-09-29
為什麼 BoxHill Studio 選 Sony A7S III 當主力攝影機？散熱與低光的實戰理由
BoxHill Studio（盒子山）從 2020 年 12 月起以 Sony α7S III（A7S3）作為主力攝影機，理由只有兩個：長時間拍攝不容易過熱停機，以及高 ISO 低光環境下雜訊少。 本文無廠商贊助，以下都是我們在實際拍攝中的經驗分享。
A7S3 不是頂規電影機，但容錯能力難以取代
A7S3 並不是業界專業相機的前段班，不是像 RED 或 ARRI 那樣會讓人直接聯想到專業廣告標配的器材。但當我們講到「容錯能力」的時候，我們的眼光很難從它身上移開。
再好的相機都需要拍攝到可用素材才能發揮其機體的表現力。當我們無法將美好的畫面順利存進相機中，再強的色彩表現與畫面質感都是枉然。在數位的世界中，我個人認為只有兩件事會造成畫面無法順利跟著製作團隊回家。
一、機體過熱：比忘記帶記憶卡更恐怖
在我的工作經驗中，這是僅次於，甚至可以說是超越「忘記帶記憶卡」的恐怖情境。記憶卡是一個可以趕快驅車去相關店家花錢買到的配件，對時間成本的判斷在導航到最近店家的瞬間就大約可以確定。但過熱完全不一樣：你不知道要休息多久可以再開始拍，你不知道再開始拍可以拍多久才進入下一次過熱，你很想回放檢查拍到的素材，但你害怕這樣反而增加了冷卻所需的時間。
而我們選擇 A7S3 的原因在這個前提下顯得非常直接好懂：我們在過熱停工機率最小的機體中選了最輕的一個。
2022 年 3 月 18 日，我們在高雄駁二特區戶外拍攝了一整天，大約從早上 9 點拍到下午 5 點。過程中我本人中暑了，但相機沒有，甚至一次過熱警告都沒有跳出來過。
二、雜訊過高：拍到了，卻等於沒拍到
嚴格來說這不算是畫面沒有進入攝影機，但實際上的意義是一樣的：我們在高壓的現場拍攝過程中拍下了「演出到位」但「畫面破爛」的素材。即使我們應該在事前規劃好所有燈光與 ISO 相關的分鏡參數，但真正上場時往往是計畫趕不上變化，而我們不能讓一顆螺絲的鬆動造成整個工作停滯。
A7S3 在 S-Log3 下有兩段原生 ISO：640 與 12800。我們平常會用擴充感光度把 ISO 壓到 400，在設定好自訂按鈕的情況下，從 400 切換到 12800 只要按一下按鈕，再用拇指轉盤把參數轉到 12800。在已知拍攝內容會有很多低光源環境的場景中，我們也可以把設定直接存在 M1～M3，從快門旁的模式轉盤直接切換。
實際設定大約 5 秒，加上設定完還是要對著拍攝物做一些演員或燈光的調度，整體在 30 秒內就能進入可拍攝狀態。 如果同樣的問題是透過下指令給燈光組來解決，這個過程可能是 5–10 分鐘，較大的編制或較大的燈光改動甚至會來到 15–30 分鐘。
在疫情過後一支由盒子山全製作的 FILA 廣告拍攝中，客戶臨時提議爬到一棟皇宮造型建築的頂部拍攝，而要上到頂部只能爬一段垂直、高度約 15–20 公尺的維修樓梯。最後我們靠 ISO 12800，加上一盞能被我背在背包裡爬上去的 Godox ML60，完成了拍攝並順利結案。
在我們實際操作過的機身中，除了 2026 年推出、具備三組原生 ISO 的 FX5 之外，似乎沒有其他能在低光源環境下與之抗衡的器材。更精準地說，能在 30 秒內透過機身按鈕設定直接進入可拍攝狀態的，僅有 A7S3 以及其兄弟機 FX3。
為什麼不選 FX3 或 FX9？
以上面描述的情境作為機體選擇標準的話，自然會問：為什麼不選擇內建散熱風扇的 FX3，或整體更接近商業影像製作規格的 FX9？
第一個原因是時間點。公司在 2020 年成立時全球正在疫情，而且官方尚未推出 FX3。真正符合公司業務標準、又能順利買到的機體，在當下就是 A7S3。
第二個原因是現場人數。正規的攝影體系是一位攝影師帶兩位助理，FX9 這類機身也是為這樣的編制而設計。疫情期間，我們曾遇到一支 FILA 廣告在開拍前，法規將非法群聚的標準調整到 10 人，而當時演員加上客戶方就已經 7 個人。我們在燈光師、攝影師與其他相關人員的配置上非常綁手綁腳，而且很難不提前預留正式拍攝時法規改成 5–7 人的餘裕。在這樣的情況下，最後很有可能是我一個人，在沒有燈光師與攝影助理的情況下一邊與客戶溝通一邊拍攝。一台一個人就能完整操作的機身，是當時最實際的選擇。 因此我們認為先投入 A7S3，而非直上 FX9，是當下最好的做法。
盒子山會從 A7S3 升級到 FX5 嗎？
很誠實地說，除非廠商贊助或有相關合作，否則應該不會。
在 2026 年的當下，A7S3 的 4K 畫質本身沒有變差，但它沒有 Open Gate、也不能機內錄 RAW，與新一代機身相比，已經慢慢從業界標準進入到較為落後的區間。但在這個時間點，AI 生成影片卻崛起了。未來的商業合作會往 6K、8K 畫質靠攏，還是會轉向透過 AI 輔助生成，這個部分尚不明朗。我們在升級相機與升級顯卡之間選擇按兵不動，但照目前的趨勢，我認為升級顯卡的機率也許更高一些。
FX5 與 A7S3 的規格差異，另外整理在〈FX5 問世後，Sony A7S3 在 2026 年還有什麼意義？〉。
結論
從結論上來講，超出 A7S3 工作能力的工作只有兩個正解：
- 直接租用 RED 或 ARRI，配上「一位攝影師加兩位攝助」的正規商業編制。
- 用 AI 影片直接做出成品或半成品，再利用後製能力去收尾。
而 A7S3 仍然能涵蓋這兩個極端中間的所有工作需求，因此我們選擇 A7S3 作為公司的主要攝影機。